《黄昏，我来到这里》（油画）   王锐

《港》（版画）   杜鸿年

《北川之夜》（油画）   梁峰

《九歌图》（中国画）   易至群

《天涯的号角》（水彩画）   林先动

　　3月，是一个烂漫的季节，也是一个艺术之春开启的时刻。3月6日，“厚积与蝶变”海口市经典美术作品展”以不同的风格与面貌，呈现艺术家们的精品力作，昭示着海南美术多彩多姿的今天与明天。

　　为纪念改革开放40周年，3月6日，“厚积与蝶变”海口市经典美术作品展在海南省博物馆开幕，集中展出50位画家的53幅作品。这些作品大多是海口画家在全国美展的入选作品、优秀获奖作品或画家的代表作品，涵盖油画、国画、版画、雕塑、水彩、水粉等多个门类，具象、抽象、意象等不同艺术取向的美术作品多元并存，建构海南的创作语境，彰显海南美术的话语力量。

　　用一件件美术作品反映改革开放40年来海南的变迁和社会进步，“美”述鲜活生动的“海南故事”，既呈现出海南美术一路走来不断继承创新、开拓发展历程，并从侧面揭示了优秀传统与经典的力量对海南当下美术发展的启示。

　　海南画家的“变”与“不变”

　　“这次展览真的很难得，随着一些老画家的逝世，很多老作品已经很难再见到了，但为了办好这次展览，我们动员画家的亲属及藏家把压箱底的‘珍宝’拿来参展。”策展人王锐为了此次展览前前后后忙活了近一年。

　　黎族船型屋、红色娘子军、黎族人民、碧海蓝天、忙碌的渔港与渔民、椰风海韵、骑楼老宅、热带雨林等海南元素题材一一入画展出，就是让人们看到海南的过去与现状，尤其是海南建省办经济特区以来，日新月异的城市之美、百花齐放的文化之魅、和谐乐居的民生之福。

　　作为海南青年画家的代表性人物，早期的王锐是以画黎族船型屋而出名，因独具辨识度的画风，曾凭着作品《黄昏，我来到这里》《舂声》《黎家印象·归之二》多次在全国美展中获奖；近年来，他从写实转向写意，更关注于用画笔表现脚下诗意的栖居地，用色彩记录海南的城市进程，用温情脉脉的笔调讲述海南百姓的安居乐业。

　　用美术作品见证腾飞巨变

　　在很多人印象中，做“改革开放”的展览，自然要有宏大叙事。海南日报记者看到本次展览通过对上世纪80年代以来海南美术作品的梳理，用艺术家的视角捕捉历史的细节与瞬间，以小见大，全方位地呈现社会建设、海南山水和人民生活的各个方面，以美术作品中所表现的社会风貌、大城小事见证和纪念历史迈进的一段脚步足迹，呈现和勾勒出社会人文的时代变迁。

　　1989年，潘正沂的彩色连环画《游侠传奇（十幅）》入选第七届全国美术作品展；1990年，易武的漆画《南岛三月》入选第七届全国美术作品展；1992年，董旭的版画《黎寨秋韵》入选第十一届全国版画作品展；1993年，冯和孝的版画《热风》入选“93全国‘群星奖’”美术作品展，并获优秀奖；1994年，易至群的中国画《离骚辞意》入选第八届全国美术作品展，并获优秀作品奖；2004年，梁峰的油画《雨夜》入选第十届全国美术作品展，并获铜奖；2009年，李汉波的油画《红色娘子军之歌》入选第十一届全国美术作品展等等。

　　以梁峰为例。《雨夜》表现的是抗击“非典”的日日夜夜，中国美术馆收藏这幅作品，评价“《雨夜》是中国美术发展一个阶段的标识，具有研究和史料价值。”王锐认为，美术创作一方面以独特的视角记录和见证了社会建设、人民生活的瞬间影像，另一方面则以其自身的面貌演绎出一篇不断继承创新、开拓视野的经典画卷。

　　值得关注的少数民族画家

　　海南日报记者注意到，本次展览展出了两幅入选全国少数民族美术作品展的作品。2004年，王雄的油画《椿舞秋实》入选第二届全国少数民族美术作品展获优秀奖；2014年，谭龙建的油画《相约黄昏》入选第三届全国少数民族美术作品展，并获优秀奖。这两幅作品都是大幅油画，从不同角度描绘了黎族少女的生活状态。

　　“黎族文化是海南文化的金矿，我要推广黎族文化，让更多的人了解她、喜欢她。”黎族画家王雄擅长人物画，创作黎族女性人物形象时，他常常将画中的人物想象成自己的奶奶、妈妈与亲人，怀着巨大的爱去创作这些人物。无论是织锦的黎族女性，还是船型屋前的辛勤劳作，似乎只是画家在记录黎族人民的日常生活。但他的作品也将鼓励更多的黎族画家用画笔描绘黎族故事，让更多的人了解到黎族人民的生活，激励着他们在更大的舞台上展现家乡风貌与个人才华。

　　本次展览还特别收录了部分旅琼艺术家的作品。可以说，这是一次汇聚全省美术家力量，多方位展现海南改革开放面貌的盛事。“旅琼文艺家刘贵宾、刘运良先生虽然已经逝世了，但他们仍是旅琼文艺家与海南文化融合的典型代表。本次展览特地展出了他们的油画作品，以纪念旅琼文艺家这一支新生力量对海南美术做出的贡献。”评论家马良说。

　　本次展览由海口市委宣传部、海口市文化广电出版体育局和海口市文学艺术界联合会主办，海口市美术家协会和海口市文化艺术传播研究中心承办。 （记者  徐晗溪）